在中國電影誕生120周年之際，80歲的“天下第一武指”袁和平今年再獲殊榮：6月13日的微博電影之夜上，袁和平榮膺金葉特別榮耀。其執(zhí)導的漫改電影《鏢人：風起大漠》也將攜三代武打巨星揭開面紗。
從發(fā)掘成龍、李連杰、甄子丹、吳京等功夫巨星，到打造《臥虎藏龍》《黃飛鴻》《一代宗師》《葉問》《霍元甲》等影視經典，這位縱橫影壇63年的“動作大師”，如何以行云流水的武打設計定義著中國功夫的影視美學？不久前，袁和平接受了本報獨家專訪，親授“造星”秘笈。
記者：你拍過這么多功夫電影，為避免讓觀眾審美疲勞，是否總想要拍出一些新東西或新風格出來呢？
袁和平：其實啊，對于每部功夫電影或動作電影來說，都應該有點新東西出來。觀眾看來看去，都是這些東西，就變得沒興趣了。所以我拍的功夫電影，每一部都有點不同。
記者：每部都有一點不同的話，會不會對自己來說很有壓力？
袁和平：會，你一定要逼自己。是很有挑戰(zhàn)性的。壓力永遠都有的了，最主要是看有沒有能挑戰(zhàn)自己的東西，如果有，我覺得應該嘗試下。
記者：在你與別人合作拍攝的電影中，有沒有哪些武打動作的設計和理念是讓你覺得非常成功的？
袁和平：每個鏡頭都成功。真的，不成功的我就不要了。從觀眾的角度來看，具有觀賞性的武打動作一定要有力，快、狠、準。然而，動作漂亮，還需加上鏡頭的運用，抓住感覺，才能將它全部發(fā)揮出來。
記者：就是攝影師也要很理解功夫的內涵，他才能表達出其真正的實力。
袁和平：都要靠導演去提示攝影師，因為攝影師未必能表達動作。
記者：功夫電影的主角因為需要具備一定的技術，要出這么一個人物，其實都很不容易。
袁和平：是的，不容易的，現在中國功夫明星好像有些斷層。就當年來說，成龍、甄子丹、吳京等都是我發(fā)掘出來的。我覺得這個人有潛質，我就會捧他出來。然而，張晉之后就后繼無人了。
人是需要找的。我通常會去武術隊看看哪個武術運動員有潛質。但功底好的未必能行，你一定要有觀眾緣，即你的模樣讓觀眾覺得可以接受，感覺不錯。不一定是靚仔，觀眾緣即是順眼。要具備很多條件，才能“出圈”。
記者：那你怎么知道他有觀眾緣呢？你去武術隊的時候，他還沒有拍電影呢。
袁和平：這就要靠我拍電影這么多年的經驗了。你若沒點經驗去找人，誰都可以做了。哈哈哈。
記者：目前有很多青少年正在學武。按你的要求，你覺得能成為功夫演員的人，最重要具備什么特質？
袁和平：每個人都有自己的風格。要做到自己的風格特質才行。例如李連杰，他的風格就是每個動作都很瀟灑，很有力量。成龍則擅長小巧動作、高難度動作、危險動作，并自成風格。甄子丹的時裝戲很有搏擊的味道，令觀眾驚嘆一聲，勁！吳京在武俠片和時裝戲中都能駕輕就熟。可以說，他們每個人都有不同的風格。否則，就無法出來。像李小龍，他的個人風格也是完全不同的。我覺得，沒有個人風格的演員，好像差點意思。
記者：你覺得功夫明星斷層的最根本原因在哪里？
袁和平：就是找不到后繼人，沒人去發(fā)掘?，F在我自己不是很有空。過去我一有空就會去周圍的武術隊看看，或者去舞蹈隊走走。會跳舞的在耍功夫方面也很有潛質。比如章子怡，懂舞蹈的人，對功夫的動作和柔韌度的要求，是很易上手的。經過一兩個月的訓練，就OK了。
記者：嗯，很多時候我們需要一個伯樂，才能找到那匹千里馬，是吧？
袁和平：是啊，伯樂去找千里馬，需要一個伯樂。先找伯樂出來吧，我自己已經做了很多了（大笑）。
記者：你應該傳授一下做伯樂的經驗。
袁和平：哈哈哈。很難傳授，這個要看緣分同眼光，好難。
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